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梁羽生这批人会写出怎样的营销学文案,繁华一时的武侠小说为何一蹶不振

问题:金庸、古龙、梁羽生这批人会写出怎样的营销学文案?

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回答:

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这是个有意思的问题!他们的营销学文案,肯定也和他们小说风格差不多,但是他们的营销学文案不一定会受欢迎!

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金庸以极尽铺陈渲染为能事,以介乎古典文言文和现代白话文的语言风格,娓娓道来,让人沉浸其中,难以自拔。

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侠义章回武侠小说进入五十年代中期,由于文革等一系列变动,武侠小说便在内地销声匿迹;但在香港却得到了新的繁荣,形成为今日的新派武侠小说。新派武侠小说,”新”在去掉旧小说的陈腐语言,用新文艺手法去构思全书,从外国小说中汲取新颖的表现技巧,把武侠、历史、言情三者结合起来,将传统公案与现代推理揉为一体,使武侠小说进入了一个崭新的境界。

古龙以极其简洁凝练为蹊径,以句式短促、诗意灵动而见长,总能让人读起来热血沸腾。

一、简介

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一般认为梁羽生是新派武侠小说鼻祖,梁羽生比金庸起步早三年,但成就和影响而言,金庸胜过梁羽生。香港作家倪匡甚至以”古今中外,空前绝后”八个字来称誉金庸的作品;台湾成立了”金学会”,出版《金庸研究丛书》,说明金庸作品的成就和影响,确实高于梁羽生。到了六十年代,武侠小说在台湾大为流行,古龙异军突起,脱颖而出,以武侠推理小说别树一帜,与金、梁形成鼎足三立之势。古龙行文跌宕跳跃,句式简短,自成一格,情节惊险曲折,结尾常出人意外。他善于制造悬念,尤善于塑造武侠福尔摩斯,在刀光剑影中,把表面乱麻般的案件,一一条分缕析,通过严密的推理、判断,寻出真凶,铲除奸恶。由于内容新、笔法新、句式新,情节离奇紧张、复杂多变,因此极受读者欢迎。他的小说销量多、流行广,改编为电影和电视剧的也不少,其影响之大,也堪与金庸媲美。

梁羽生书生气极重,小说的语言文采飞扬,字里行间透出浓郁的书卷气,故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间,以创造优美的意境、气氛,烘托人物的内心世界。

二、起源与发展

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1952年,香港武术界太极门与白鹤门发生争执,他们先在报纸上互相攻讦,后又约定在澳门新花园擂台比武,这件事轰动了整个香港,当地的报刊自然不肯放过对这场比赛的报导渲染。《今晚报》的编者借题发挥,向读者预告从比赛的第二天起将有精彩的武侠小说连载满足读者,香港新派武侠小说的第一部作品梁羽生《龙虎斗京华》就这样匆匆问世了。这一经营策略果然有效,小说受到了读者的热烈欢迎,报纸的销量自然也大增。金庸在自己的《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》名声大噪后,自己独立创办《明报》,以自己的武侠小说吸引读者,制造市场。金庸在《明报》连载的第一部武侠小说是《神雕侠侣》,在《射雕英雄传》的盛名之下再写这部续集实非易事,但事关《明报》的兴衰,金庸不能不分外注意。在金庸的精心操作下,《神雕侠侣》大获成功,赢得了读者的欢迎,《明报》也由此打开了销路。金庸后来在谈到他的武侠小说时,表示最喜欢这部《神雕侠侣》,这种喜欢恐怕不完全是基于艺术上的原因,其中分明包含了他事业成功的喜悦。

目前来看三人的文笔风格大不相同,那谁的营销方案会更受欢迎呢?

梁羽生、金庸等人的武侠小说创作事实上首先是一种商业行为,新派武侠小说的形态也就不能不受到商业性的规定。研究新派武侠小说,这是最重要的一个视角,但从目下对新派武侠小说的研究来看,这一点似乎并未引起重视。

style=”font-weight: bold;”>营销学要素:1、客户在购买你的产品之前,已经有了购买同类产品的打算。2、客户本身对产品就有欲望,而你要做的就是深度挖掘加深这种欲望,从而给客户造成一种紧迫感,而不是去帮助客户创造新的欲望。

新派武侠小说的诞生形式是报纸连载,这就要求作者赶时间、抢速度,到时候就一定要交出作品,不容迟疑。在这种作者没有余裕精雕细琢的情况下,小说中出现草率之处势在难免。新派武侠小说中事理逻辑上的错漏颇不缺乏,这一点已有不少人指出过,如金庸的朋友许希哲先生曾专门发表了《忙里偷闲话武侠–读金庸的”天龙八部”与”倚天屠龙记”随笔》一文,(注:三毛等:《金庸百家谈》,春风文艺出版社1987年11月第1版。
)指出了《天龙八部》与《倚天屠龙记》两部小说情节上的多处错误。金庸曾多次谈到,他的小说自报刊连载到出版以致重印,修订之处很多,”约略估计,原书的十分之六七的句子都已改过了,原书的脱漏粗疏之处,大致已作了一些改正。”(注:金庸:《雪山飞狐·后记》,三联书店1994年5月第1版。)”现在修改校订后重印,几乎每一句子都曾改过。甚至第三次校样还是给改的一塌糊涂。”(注:金庸:《书剑恩仇录·后记》,三联书店1994
年5月第1版。
)这一方面说明了金庸的认真负责–事后能够重新校订自己的作品,这在香港实属少见,多数人连重读自己作品的时间都没有,但另一方面又说明了这些小说在当初发表时是如何的草率。

从营销学角度来看,就是让观众激起购买欲望,宣传自己的产品!金庸的文笔风格更轻易近人,也更符合现实!所以我觉得金庸的文案会更胜一筹!

随着古龙的成熟和崛起,《多情剑客无情剑》、《陆小凤》、《流星蝴蝶剑》、《七种武器》和《楚留香》
流行于世,《欢乐英雄》的出现更带来了古龙事业的高峰。
《欢乐英雄》塑造的英雄人物是生动的、充满活力和生机的。再这里,古龙完完全全的脱离了旧派小说的束缚,没有了金庸”大一统”式的江湖和老式的恩怨情仇,脱离了扎根在江湖中的名门大派和规矩。有的是直接的探索和挖掘人性、人心,赞美友爱、宽容、同情和理解。这才是古龙小说的精髓所在,这才是真真正正的”侠之风流”和”新派武侠小说”。在这时,古龙终于从仰视金庸到了平视金庸。他打破了”金庸不可被超越”、”金庸之后无武侠”的神话,而且他还创造了神话,是古龙自己的神话,金庸也被这个后起之秀吸引住了,在金庸封笔之后,他诚恳的邀请古龙在他的”明报”上连载小说。这对古龙来说,是很荣幸的,也很愿意,因为这已经证明了他自己的地位与价值。其后,他在明报上连载了《陆小凤》。金庸证明了古龙在武侠小说史上的地位。

其实,武侠小说的成功,也是另类的一种营销方式的证明!你们更喜欢谁的营销学呢?

永利网址,三、代表人物开山鼻祖:梁羽生

我是开萍,喜欢我的观点,就关注我吧!

本名陈文统,1924年3月22日出生,因病于2009年1月22日在悉尼去世,享年85岁。中国著名武侠小说家,与金庸、古龙并称为中国武侠小说三大宗师,被誉为新派武侠小说的开山祖师。其代表作有《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪侠影录》等。一代宗师:金庸

回答:

原名查良镛,1924年2月6日出生于浙江海宁,于2018年10月30日逝世,享年94岁。香港明报创办人、《中华人民共和国香港特别行政区基本法》主要起草人之一。他与古龙、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。著有”飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”等15部武侠小说。一代鬼才:古龙

金庸和古龙本身就是营销学宗师啊!

古龙(1938年6月7日至1985年9月21日),原名熊耀华。著名武侠小说家,新派武侠小说泰斗和宗师。他在1969年创作了一部先有剧本后有小说的武林奇书《萧十一郎》,赢得读者的广泛赞赏。古龙与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。他的武侠小说创作理念是”求新求变”,不受传统拘束,将中外经典镕铸一炉,他为”武侠美学”理念的形成与”武侠文化”的推广作出了巨大贡献。古龙为人豪气干云,才华惊人,以无比丰富的创作力,留下了70多部精彩绝伦、风行天下的武侠巨作,影响巨大,开创了近代武侠小说新纪元,将武侠文学推上了一个新的高峰。评论家胡正群提出”古龙之前无新派”,叶洪生称古龙”新派掌门人”。引出了温瑞安、黄鹰、龙乘风、于东楼、萧逸等武侠名家。一代奇才:温瑞安

不过先说梁羽生。梁羽生编辑出身,写小说的目的是什么呢?或许是稿费,或许是传播传统文化,但不论如何,除了稿费,我没发现梁羽生先生其他的牟利行为,也许陈老爷子不爱钱呢?

温瑞安(1954年1月1日出生),武侠小说作家有小说、诗、散文、评论各类著作100多种。1973年赴台湾留学,其代表作《惊艳一枪》、《布衣神相》、《四大名捕》等被多家电视公司多次改编。一代情侠:萧逸

但是金庸、古龙不是。先说金庸。

原名萧敬人。台湾新派武侠小说作家,山东菏泽人。著有《铁雁霜翎》、《饮马流花河》、《甘十九妹》、《长剑相思》等多部武侠小说。与金庸先生并称为”南金北萧”。

1959年,金庸先生出资8万,和朋友一起创立明报。作为一个报纸媒体,最重要的
是什么?是10万+对么?要保证持续、稳定、高质量的文章内容对么?

四、代表作品

但金老爷子偏偏就靠每天晚上的2~3小时连载武侠小说,愣是让《明报》一步步成为在今天香港最重要的媒体!

梁羽生:《白发魔女传》、《七剑下天山》﹑《女帝奇英传》、《萍踪侠影录》﹑《云海玉弓缘》等

倪匡说:《明报》不倒闭,全靠金庸的武侠小说。

金庸:《射雕英雄传》、
《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《天龙八部》、《笑傲江湖》等

所以你以为金庸为什么会有这种举重若轻,娓娓道来的笔法?写起小说一点都不着急,比如《笑傲江湖》,大家看了几万字,觉得主角非林平之莫属的时候,画风一变,主人公成了令狐冲。

古龙:《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《欢乐英雄》、《七种武器》、《陆小凤》、《楚留香》、《萧十一郎》、《白玉老虎》、《大人物》等

每天1000~2000字的连载,靠的就是悬念,娓娓道来啊。如果像古龙这样,构思精巧,细腻的故事,怎么可能保证每天更新的稳定量?

萧逸:《铁雁霜翎》、《饮马流花河》、《甘十九妹》、《长剑相思》,《凤栖昆仑》等

可即便如此,金老爷子还是不断的给人惊喜,让大家通过武侠小说认识明报。

温瑞安:《惊艳一枪》、《布衣神相》、《四大名捕》等

换句话说,如果你在金老爷子的视角,办一份新报纸,拿什么爆款让自己活的很好呢?老爷子做出了完美的示范。

我们说古龙。

早期古龙的小说情节俗,故事无聊,水平也就是司马翎的层次,离大师的距离,还有十万八千里。

到了1966年,倪匡邀请古龙为明报连载了《绝代双骄》,随后被大师硬逼出了《楚留香传奇》之后,古龙的小说直接涅槃了。而涅槃的标志是:古龙财务自由了。他再也不需要通过凑字数来写小说。

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到了1969年,古龙为徐增宏导演写了剧本《萧十一郎》,此后古龙成立了宝龙影业,开始正式写剧本。在这个基础上,古龙的作品角度,开始花样百出:

举几个例子:

《欢乐英雄》,讲几个江湖人在一起过田园牧歌式生活的故事;场景极少,适合拍电影;

《大人物》,讲少女追星的故事。

《血鹦鹉》,开国产鬼故事之先河。

《流星蝴蝶剑》,一个寂寞杀手的流浪旅程。

更不必说陆小凤系列等名篇了。

换句话说,是剧本生逼出了古龙。

功成名就的古龙彻底放松了,开始写散文。《七种武器》系列小说,花式秀散文笔法。在上世纪70~80年代,本就是散文井喷的时代。

所以郭德纲说,什么是艺术?艺是只你本门手艺要好,术是你要把手艺卖出去。金庸、古龙这两位宗师之所以是宗师,因为他们本身就是营销大师啊!

回答:

谢邀!关于这个问题,我认为他们都写不好,都写不出专业的合格的营销学文案。政治家、商家、作家,本就三个界限(当代广义的“三界”),至今没人能集大成。这就是结论,其他的阐述,仅是拟文而已。

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